No entiendo por qué hablamos tanto de la crisis del cine romano o de la sección del PNRR dedicada al relanzamiento de las producciones cinematográficas romanas y no nos ocupamos de la triste situación de los teatros de la capital. La crisis del teatro es un fenómeno mundial, que la sala de teatro tiene una particularidad románica.

Al comienzo del nuevo milenio, Roma podía contar con cuatro grandes salas de programación. La Organización Italiana de Teatro gestiona las salas Quirino y Valle. Dos hermosos teatros. El primero está dedicado al teatro de artes más clásico (Eduardo venía a menudo y Gassman se sentía tan cómodo que ahora el teatro lleva su nombre), el segundo alberga una programación más moderna.

Rossella Falk, Gabriele Lavia y Umberto Orsini gobiernan en el Teatro Eliseo. El teatro argentino pasa desde la dirección de Martone hacia Albertazzi. De los cuatro teatros destacados ahora solo uno está disfrutando de buena salud. De hecho, Quirino fue tomado por un grupo de particulares entre los que destacan los nombres de Geppi Gleieses y Guglielmo Ferro. El teatro suele estar ocupado y no parece tener problemas serios. Frente a otra sala Eti, el Teatro Valle. Este espléndido espacio, considerado por la mayoría de los conocedores como el teatro de prosa más hermoso de la ciudad y entre los más hermosos de Italia, un edificio del siglo XVIII de amplias proporciones y ensamblado, ha estado cerrado durante muchos años.

Cuando Eti se disolvió repentinamente, esta joya fue ocupada por una compañía de teatro que la abandonó después de años en condiciones terribles. No entiendo por qué esta ocupación, anunciada en defensa del Teatro pero fácil de predecir se romperá, muchos camaradas lo viven con simpatía; se dijo que evitaría la transformación de Valle en un supermercado, riesgo que fácilmente podría haberse evitado con su simple propósito de uso. Sul Valle ha alcanzado un récord de ineficiencia con la administración de la ciudad por no tener las pelotas para limpiar el teatro y luego, una vez despejado, casi les da la razón a los residentes al no lograr siquiera comenzar el trabajo que podría traerlo de regreso a la ciudad.

Pero el Teatro Argentino también batió récords: es el único teatro permanente que recuerdo que estuvo muchos años sin director, con un exdirector renunciado actuando como asesor artístico y un Presidente reemplazando al director, proveniente de la experiencia profesional de todos diferentes. Traté de aplicar también pero cada cita fue pospuesta. El resultado fue una Argentina con un poco de público que no se había visto en años anteriores y con una factura que ni siquiera había sido presentada en su totalidad. Ahora esperamos una refundación, a través del nacimiento de una fundación.

Finalmente, el Teatro Eliseo, Visconti, Paolo Stoppa y Rina Morelli, Giorgio De Lullo y Romolo Valli, cuya última sucesión, entre la familia Monaci y Luca Barbareschi, transcurriendo en medio de mil polémicas, propias de una persona divisiva como Luca, trágicamente cercana. La realidad vive una situación paradójica: finalmente renovado, de vuelta a la normalidad, tiene un aspecto deslumbrante. pero cerrado por problemas económicos. No entraré en la polémica sobre la demasiada financiación (según sus detractores) o demasiado poca (según Luca) que ha recibido el Teatro Eliseo, aunque objetivamente no parece reflejar la realidad de la baja posición de Italia en la subvención a un Tric tan noble y que ha invertido por el propietario.

Es cierto que el cierre del Elíseo supuso un grave perjuicio para la ciudad de Roma y el teatro italiano. ¡Cómo no enfadarse ante tanta destrucción! Hay teatros como Vascello y Parioli que hacen un gran trabajo y tratan de llenar los vacíos que se han creado. Pero no pueden, por razones económicas y por su ubicación en la ciudad, compensarlo de manera significativa. El resultado es que Nápoles, Turín, Milán en particular, pueden presumir de un número y peso de teatros mucho mayor que la capital.

Las comparaciones con otras capitales extranjeras son decepcionantes: cuatro de los cinco teatros nacionales de Francia tienen su sede en París, que también alberga la franquicia Comedie (que representa el equivalente a la mitad de la fondo de teatro italiano) y un gran número de teatros privados con vocación cultural. Las ofertas teatrales de Londres y Berlín son igualmente buenas.

Esta situación se ha deteriorado a lo largo de los años, con el declive progresivo del Teatro di Roma y la crisis del Elíseo. Es justo saber si el Territorio, que ha vivido un declive, y el Municipio, donde acaba de llegar el Alcalde, pretenden afrontar de forma significativa una crisis sin precedentes en la historia del teatro romano.