PARIS: Sobre el gran escenario, trasladamos los decorados de “La Bohème” con un tractor eléctrico. Seis pisos más abajo, se desmontan o montan otros decorados: en la Opéra Bastille, el trabajo del tramoyista es un espectáculo en sí mismo.

Lo más destacado del espectáculo: el decorado en sí, pudo subir y bajar entre el nivel del escenario y la sexta cripta para transportar cien toneladas de escenografía, en menos de 12 minutos.

El escenario móvil de 400 metros cuadrados se multiplica por nueve detrás del escenario y en los laterales, con compartimentos que permiten el almacenamiento de decoraciones. Una rareza, también cuenta con una sala de ensayo, réplica exacta del escenario.

Desde el primer asiento de la sala hasta el “lejos” (fondo del escenario), nada menos que 100 metros, un espectáculo de impresionante majestuosidad que el público pocas veces ve.

Inaugurada en 1989, la Ópera de la Bastilla, la más grande de Europa (2.745 asientos), “pretende ofrecer tres o cuatro funciones con total seguridad en una misma semana”, explicó a la AFP Lionel Morin, ingeniero jefe de la sala, la segunda Ópera de París con Palacio Garnier.

Unos días antes del renacimiento de “La Bohème” de Puccini (2 de mayo-4 de junio), su equipo estaba preparando decorados. Esta versión de Claus Guth en 2017 ha enojado a algunos críticos y al público al colocar su historia… en el espacio.

Una estación espacial que pesa casi 12 toneladas es propulsada al centro del escenario por trabajadores del escenario encaramados en tractores eléctricos.

Después de que terminan los actos 1 y 2, los tramoyistas tienen, en tiempo real, un descanso de 30 minutos para despejar la estación detrás del escenario y restaurar otra escena, el piso lunar. Todo ello gracias a un sofisticado sistema de carros motorizados, raíles y spinners para hacer girar los distintos elementos.

Los maquinistas no estaban solos: “los electricistas, los diseñadores de iluminación, los atrezzo y los decoradores estaban allí; trabajamos en colaboración”, dice Michel Foulquier, director del espectáculo.

Cargamos frisos, que ocultan el proyector, y carros para subir o bajar decoraciones pesadas almacenadas en perchas, usamos barquillas telescópicas para sujetar rápidamente ciertas decoraciones.

Bastilla, “es un hormiguero, una gran fábrica”, resume para AFP Sonia Allienne, maquinista desde hace 20 años en la casa.

En una producción apresurada (un cambio de escenario muy rápido), “no hay lugar para el error… Cada uno sabe lo que tiene que hacer”, dice.

Ver bajo el río Sena

El número de maquinistas varía entre 100 y 120, incluidos 90 titulares. “Tenemos actividades de lunes a domingo, de 8 a 24 horas, entonces tenemos que cubrir todas esas franjas horarias”, explica Lionel Morin. “Hay equipos asignados por espectáculo, con un mínimo de 12 personas en plató”.

A veces hay más, como en la producción de “Der Rosenkavalier” de Strauss, donde hay que mover una torre y se necesitan 40 personas. Otras veces, hay que hacerlo muy rápido, con “un efecto de máquina cada 30 segundos a 1 minuto”, dice Michel Foulquier.

Además del equipo de escenario, otros trabajadores del escenario estaban ocupados en el nivel -6, 25 metros por debajo del escenario, e incluso unos pocos metros por debajo del nivel del Sena.

Allí, se ofrece a la vista una interesante mezcla de decoraciones.

“Ahora mismo, en el set, tenemos +La Bohème+ que se alternará con las veladas de Maurice Béjart”, dijo Lionel Morin.

“Y en -6, estamos desempacando + Nixon en China +, estamos editando + The Makropoulos Affair + que se proyectará en septiembre y estamos terminando de editar + Romeo and Juliet +”, que se presentó en junio. “Esta es una gran oportunidad”, dijo.