Jean-Luc Godard es uno de los cineastas franceses que a fines de la década de 1950 y principios de la de 1960 dio origen a un movimiento llamado “La Nouvelle Vague”, que es uno de los más influyentes en la historia del cine.

Antes y después de. Utilizada por primera vez por Françoise Giroud en octubre de 1957 (para designar a los jóvenes en general), y definitivamente adoptada por Pierre Billard y otros cronistas a partir de 1959, la fórmula “La Nouvelle Vague” permite designar a los cineastas franceses, que en parte proceden de la revista Cinema Les Cahiers du (Claude Chabrol, François Truffaut, Jean-Luc GodardJacques Rivette, Eric Rohmer) y otros cortometrajes (Alain Resnais, Jacques Demy, Agnès Varda, Georges Franju, Jean Rouch) que iniciaron su primera producción cinematográfica a finales de los años cincuenta.

Todos destacan por su negativa a someterse a las técnicas cinematográficas tradicionales, un cine de estudio que sienten incapaz de sacar a relucir la autenticidad de la historia. “Las películas del futuro no serán realizadas por camarógrafos, sino por artistas cuya realización sea una aventura hermosa y emocionante. Las películas del mañana se parecerán a las personas que las filmaron y la cantidad de espectadores será proporcional a la cantidad de amigos que tengan los cineastas. Las películas del futuro serán actos de amor”, declaró François Truffaut, cuya película “Los 400 golpes”, producida en 1959, se convertiría, con “Le beau Serge” de Claude Chabrol, en una de las creaciones fundadoras del movimiento.

herencia eterna

Con “A bout de souffle” (1960), “Le Mépris” (1963), o incluso “Pierrot le fou” (1965), el franco-suizo Jean-Luc Godard se consagró naturalmente como uno de los más importantes e influyentes del “La Nouvelle Vague”. Incluso hoy en día, “A bout de souffle” todavía se considera una de las mejores películas jamás realizadas en la historia del cine, y se celebra en todo el mundo como la obra maestra del séptimo arte.

El movimiento de “La Nueva Ola” durará unos diez años, hasta que los productores, enfriados por un cierto fracaso, deciden dejar de financiarlo. O sujeto a requisitos especiales. El legado técnico de este período se manifestaría con el uso de cámaras livianas, filmaciones al aire libre, uso más sensible de la película para promover la iluminación natural, edición no lineal o fragmentada, actores menos conocidos, diálogo improvisado o uso de un equipo de filmación mínimo.